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影像盛會差很大?!北京國際攝影週 vs 台北國際攝影節

作者/ 黑秀網特約作家 徐思穎
2017/01/18

每到年尾,大家都在總結這一年發生的種種,攝影也不例外,日前剛落幕的巴黎攝影節掀起世界影迷的目光,以「攝影節」為號召的影像盛會已成為代表當地攝影生態的風向球,亞洲也不遑多讓,中國近幾年攝影熱潮持續發燙,帶起一波波攝影活動,諸如平遙攝影展、連州攝影展和最具代表性的北京國際攝影週。在台灣,老牌的台北國際攝影節已有數十年的歷史,是國內影壇的重要盛會。到底兩岸的攝影節會有何差異?這些差異背後蘊藏著哪些文化訴求呢?

攝影節是在幹嘛?
聊到攝影節,大家的第一印象多是掛滿作品的展牆,像藝術博覽會一樣。確實,攝影節的模式與藝術博覽會有其相似,都是以集中大量作品、作者、經銷商結合的集約展覽形式吸引人潮,唯一的區別在於攝影節是以圖像交流為前提策展,不僅面向攝影從業者,更注重群眾推廣,因此攝影節附帶的活動、講座特別多,涵蓋了科技、技術和藝術品味,攝影節就像社會文化的縮影。北京與台北,分別代表了兩岸的文化核心,無數的畫展、沙龍、戲劇表演都在此落腳,近年,攝影節也成為兩地重點發展的文化活動,親身走訪北京國際攝影週與台北國際攝影節,才知道兩地的文化水土有如此大的差異。

 

北京攝影週:拔地而起的圖片高樓

 

北京國際攝影週現場
隨著對岸國民消費能力的提升,購買攝影器材以不若從前般困難,大眾對攝影越發關注,這讓攝影節在中國遍地開花,平遙攝影節、連州攝影節、麗水攝影節…其中又以北京國際攝影週最具代表性。北京國際攝影週是由官方主導,教育、藝術單聯合籌備的年度攝影活動,從2013啟辦,規模一年比一年大,涵蓋的作品種類與數量也越來越多。今年北京國際攝影週以「影像•在場」為題,推出60多個專題展覽,吸引上萬民眾參觀。

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北京國際攝影周展區

 

攝影主題展、器材、交流平台一次滿足
展場像迷宮?豐富的攝影作品與種類
走入攝影週的展場,如同進入一個巨大的視覺迷宮,作品掛滿展牆,琳琅滿目,各類主題的照片佔據了觀者的視線,從大眾化的旅遊、地理、生態、手機攝影到當代攝影、藝術攝影,都在展區內鋪展開來。

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一帶一路全球行攝影展
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紀錄•重構 歐洲攝影師聯展

 

攝影周邊器材推薦
器材一直是中國攝影圈的熱點,例如中國攝影、中國攝影家、蜂鳥網等主流攝影媒體專設了器材介紹專欄,話題寬泛,從底片相機到最新數位單反都有,在相機推薦上上不遺餘力。為吸引器材迷,攝影周專設了器材展,從老鏡頭蔡元攝影收藏展到延時攝影展,不少難得一見的老相機藉此亮相,延時攝影器材商也在展覽中宣傳自家產品,讓觀眾不僅看足作品,還能在自己的攝影器材購物清單上添列新項。

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老鏡頭蔡元攝影收藏展

打造圖片交流平台
攝影週的另一個特色是打造圖片交流平台,作為首都一年一度的攝影盛會,活動匯聚不少攝影資源,諸如蜂鳥網、色影無忌、北京攝影藝術協會、中國藝術攝影學會…,主辦單位順勢聯絡各家圖片媒體舉辦論壇,開會、研討、商討策略,期望穩固市場交易機制。

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新華社影視界雜誌主辦 你的角度,世界的溫度 2016微影賽優像作品展

現場觀眾怎麼看?

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現場採訪

馬小姐(自由攝影師):
今年北京國際攝影週整體來說講故事的照片比較少,風光照片偏多,歐洲攝影作品比較有意思,題材細膩,像《不為人知曉的秘密》單元拍攝的是厭食群體的內心感受,非常打動人。

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現場採訪

 

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現場採訪

李同學(北京林業大學學生):
這次展覽看到很多類型的作品,生態、風光,還有一些傳統工藝,例如:藍曬,同時也展示了一些器材,內容很豐富,但商業色彩有點重,看到很多廠商贊助的展區。

 

台北攝影節:遊走在城市各處的影像集

 

台北國際攝影節現場
比起發展時序,北京國際攝影週遠不及台北國際攝影節的歷史,台北國際攝影節始於1990年,中間曾因經費不足停辦,資金籌措一直是主辦方頭疼的問題。今年台北國際攝影節劍走偏鋒,將每個展區分散在台北市裡的文化空間里,構造出獨特的城市影像空間,展覽內容也與空間相互搭配,例如:田園城市書店的《沃土•日本攝影書與台灣新銳攝影作品展》、1839當代藝廊的《攝影名作經典展》等。

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圖片連結

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田園城市藝文空間,沃土•日本經典攝影書與台灣新銳攝影作品展

 

走進台北國際攝影節主展廳-中正藝廊,發現內容更偏向當代攝影,歐洲展區邀請了法國TK21當代影像團體參展,作品對影像探索以及新媒介的嘗試,給人耳目一新的感覺;台灣攝影師姚瑞中、洪政任的作品紀錄著台灣社會的變化,畫面語言成熟;而「無界」大陸攝影家聯展,展示了大陸當代攝影師的作品,如武小川《關中考》,便用影像展示了地理變遷與一地社會文化的轉移。

 

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法國當代攝影主題展
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「無界」大陸攝影家聯展 武小川, 132-4 關中考―唐武后母楊氏順陵石

 

優與劣,未來應該怎麼辦?
以打造平台為訴求的北京國際攝影週帶來了豐富的圖片, 用「三多」:作品多、種類多、器材多網羅人氣,但最大的問題是內容,各式各樣的展區推疊在一起,規模夠了,但缺乏內容主調,令人摸不著頭緒,是風光的展示作品,還是當代攝影影像?展區各自為政,區域間沒有關聯性,說明北京展方在經驗上的不足。台北國際攝影節巧在觀展方式的設計,展覽與城市結合,讓觀眾在瞭解攝影的同時,進入到在地的文化空間中,內容也更聚焦當代攝影,美中不足的是作品量和多元性,可能撐不起「國際」攝影節的氣勢,也難吸引大眾參與。兩者相較,各有優劣,未來不妨考慮合作辦展,讓北京的攝影作品資源進入台北,台北展方提供更明確的內容主線和建議,相互融通,將可一同籌辦出更好的攝影節!

 

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作者/徐思穎
臺灣師範大學美術系,北京大學藝術理論碩士,曾任職於北京大學視覺與圖像研究中心(Center for Visual Study CVS),北京大學文化產業評論、京師文創週刊、《中國當代藝術年鑒》攝影專題撰稿人,從事攝影、視覺藝術研究。

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